1966-cı ildə Almaniyanın ən varlı adamı sayılan multimilyonçu Günter Saks insanların həmin dövrdə gözəllik simvolu hesab etdiyi fransız aktrisa Bricit Bardo ilə tanış olub. Onların romantikası sürətlə inkişaf edib - görüşdükdən cəmi üç saat sonra Saks vertolyotdan Bardonun “La Madrague” mülkündəki evinə bir tondan çox gül atılmasını əmr edib. İctimaiyyət planetin ən arzuolunan qadınının şəxsi həyatı ilə bağlı xəbəri sevinclə qarşılayıb: Aktrisanın şəxsiyyətinin böyüklüyünü qiymətləndirmək çətin olub və onun varlığına layiq bir insan nəhayət ortaya çıxıb. Görüşdükdən cəmi bir neçə həftə sonra onlar evləniblər.
Bu, böyük Bricitin üçüncü evliliyi olub, amma sonuncu deyil. “Opel” avtomobil şirkətinin yaradıcısının nəvəsi, kolleksiyaçı, riyaziyyatçı, peşəkar fotoqraf olan Günter Saks pərəstişkarların ənənəsini davam etdirərək, ehtiyatsız hərəkətlər edib və ona milyonlar xərcləyib. Məhz onun gəlişi ilə Bardo yaxtalar, şəxsi təyyarələr və dəbdəbəli xərclərlə dolu əsl divanın məftunedici həyatını yaşamağa başlayıb. Lakin Saks da Bardonun odlu xasiyyətinə və ekssentrikliyinə dözə bilməyib. Mükəmməl qurulmuş bir PR-a bənzəyən evlilik üç il davam edib. Onlar ayrıldıqdan sonra Günter hərracda aktrisanın zinət əşyalarını geri alıb və ona qaytarıb.
Artıq bir neçə dəfə intihar edən Bricit Bardo ictimai diqqətdən və kütləvi isteriyadan çox əziyyət çəkib. Aktrisa depressiyaya düşüb və hətta öz evinin eyvanına çıxmağa belə qorxub: Pərəstişkarları onu təqib ediblər, paparassilər onun hər hərəkətini xronika ilə yazıb, qəzetlər hər sözündən xəbər veriblər. Bricit Bardonun dublyorları aktrisanın özü ilə səhv salınaraq, pərəstişkarlar tərəfindən sözün əsl mənasında parça-parça ediliblər. Nəticədə, heç bir dublyor həyatlarından qorxaraq onunla işləməyə razı olmayıb.
Bricit varlı ailədə böyüyüb, klassik burjua ənənəsində təhsil alıb və buna görə də onun daimi üsyankarlığı onun bioqraflarına olduqca qəribə görünüb. Çoxları bu davranışı öz cəmiyyətinin mənəvi ikiüzlülüyünü rədd etmək kimi görüb: Bardo heç vaxt qəbul edilmiş normalara cəsarətlə qarşı çıxmaqdan qorxmayıb. O, cəlbedici də olmayıb - gözlərinin qıyıqlığını və dodaqlarını həddindən artıq dişləməsini əla xoreoqrafiya hazırlığı ilə kompensasiya edib.
Sonralar məhz bu qüsurlar onun imicinin formalaşmasında həlledici rol oynayıb. Bardo heç vaxt mükəmməl cizgiləri və saçları olan kanonik gözəllik olmayıb: qeyri-adi nisbətlər, uzun, dolaşıq saçlar, sərbəst hərəkətlər. Onun azadlığı və diqqətsizliyi həmişə inanılmaz çağırış, azadlıq ruhu və heyrətamiz, cilovsuz cinsi enerjiyə sahib olub. O vaxtlar, 1950-ci illərin sonlarında hətta təcrübəli kinorejissorlar bundan nə edəcəklərini bilməyiblər.
“ELLE” jurnalı üçün model kimi ilk fotosessiyasından sonra o, kinoya yol tapıb. Onun rejissor Roje Vadim ilə qasırğalı romantikası evliliyə və onların “Və Tanrı qadını yaratdı” filminə gətirib çıxarıb. Rejissorun aparıcı xanımın təbii erotizmini vurğuladığı film sensasiyaya çevrilib. Bu, vətənində amansız tənqidə və rəsmi kilsənin qınamasına səbəb olub, puritan Fransanı şoka salıb, lakin Hollivudda inanılmaz həvəsə səbəb olub. Ehtiyatsız, gözlənilməz, həssas bir qız-qadın obrazı, cəsarətli və kortəbii olaraq, əvvəllər ləng passivlik kimi təsəvvür edilən qadın seksuallığı qavrayışını həmişəlik dəyişib. Rəqs edən Bricitin plastikliyi, qismən çılpaqlığı, qəhrəmanın çoxarvadlılığı haqqında o vaxtkı mütərəqqi süjet və gənc aktrisanın inanılmaz seksual temperamenti hələ 1956-cı ildə “Və Tanrı qadını yaratdı” filmini həssaslığın manifestinə çevirib - ilk dəfə olaraq qadın seksuallığı belə canlı xarakter alıb.
Bardo ekrandakı demək olar ki, bütün münasibətlərini realda həyata keçirib, lakin o, Alen Delon ilə münasibətdən yayınmağı da bacarıb. 39 yaşında, aktrisa sənətdən imtina edib özünü heyvan hüquqlarına həsr etmək qərarına gəldiyi yaşda, hətta az tanınan 23 yaşlı taliblərlə münasibətə girib. Onun üçün nə pul, nə karyera, nə də reputasiya ehtiras qədər vacib olmayıb. XX əsrin ona bərabər olan yeganə ulduzu Merilin Monrodan fərqli olaraq, Bardo “axmaq sarışın” epitetləri ilə alçaldılmayıb. Yeri gəlmişkən, məşhur inancın əksinə olaraq, Bardot Monroya qarşı heç bir mənfi hisslər keçirməyib; əslində ona heyran olub və hətta evdə onun portretini saxlayıb. Kövrək, həssas və sadəlövh Merilin Monro öz inamsızlıqlarını və qorxularını sarışın qadın imicinin arxasında gizlədib, Bardo isə həqiqətən ölümcül femme olub. Mükəmməl şəkildə bəzədilən saçları, brilyantları və gecə paltarları, parlaq Hollivud təbəssümü olan Merilindən fərqli olaraq, Bricit cəsarətlə rok-divanın daha real obrazını inkişaf etdirib. Dağınıq, dolaşıq saçlar, səliqəsiz makiyaj, dodaqlarından sallanan siqaret, çılpaq dərisindəki paltarlar, tam uzunluqlu ipək paltarlar əvəzinə cins şalvar və köynəklər.
Bricit Bardonun toxunduğu hər şey simvola çevrilib. Əşyaların və hadisələrin keyfiyyətini dəyişdirmək onun istedadı olub. Hətta “Və Tanrı qadını yaratdı” filmin nümayişindən sonra milyonlarla digər kişi kimi Bricit Bardoya aludə olmuş livanlı iş adamı Proster Qay Para, aktrisanın adının baş hərflərini əks etdirən mənzərəli bir təpədə Byblos otelini tikib. Əsl yenilikçi Bardo modaya hamıdan daha çox dəb gətirib. XX əsrin ən böyük kino ulduzu haqqında heç nə bilməyənlər belə onun görünüşünü kopyalamağa davam ediblər.
Dünyadan köçən Bricit səhv başa düşülməkdən qorxmayıb, tarixi vətənindəki katolik kilsələrini getdikcə üstələyən Fransada məscidlərin tikintisinə açıq şəkildə qarşı çıxıb. Halbuki, Fransada başqa heç kimin belə bir şeyə gücü çatmayıb. Amma o, açıq şəkildə bəyan edib ki, müsəlmanlar onun ölkəsini məhv ediblər. O, öz mövqeyinə görə külli miqdarda cərimələr ödəyib: bu cür bəyanatlar Avropada sərt irqçilik hesab olunub. O isə bütün hadisələrin fonunda deyib: “Mən həqiqəti söyləməkdən qorxmaq üçün çox qoca və zənginəm”.
İlkin Nəcəf, xüsusi olaraq Musavat.com üçün
